风雨是大自然里很赤诚的能工巧匠，在陕北靖边的黄土地上雕琢成奇观的造型，让我在层次分明的肌理里、在流水般的线条里见证了奇迹。波浪谷和水上丹霞，就是风雨在时间里创造的奇迹。
如果说波浪谷是黄土地上想象中的流动，那么丹霞地貌就是流动中的想象。
在阳光饱满的八月，经历了五个多小时颠簸的我，像一粒黄尘般灰蒙蒙地落在了浑身土扑扑的靖边黄土地上。
几根光秃秃的木桩上缠着一些铁丝，沿着潭周围蔓延，对面低矮的山上零零星星地点缀着一些草和树，在太阳光下耷拉着脑袋。它们的怀抱里是一湾水，和别的潭没有什么两样，很好点亮眼睛的就是它的绿，满满的挤着的绿，要漾上岸来的绿，一眼望不到底子的绿，绿得有点不可思议。它被地势挡住，视线无法抵达它的更远，便觉它也不过如此，绿只不过比别的潭或者湖厚了一些罢了。
我总觉得，世界上的绿莫过于朱自清笔下的梅雨潭的绿，那是文字传达于眼睛的一种深刻，是无与伦比的胜过祖母绿的一种色彩。但，在走到更深入时，我知道，梅雨潭的绿将要被另外一种绿取代，而它仅是一个水库，一个连名字都没有的水库，或者说它仅仅是丹霞之前的一种修饰。
没有深入，就只能限于纸上，一切词语就都是死的。我庆幸，我深入。
船的介入打开了视野，当一切变得开阔，我一颗灰扑扑的心也渐渐明朗起来。
湛蓝湛蓝的天，似丝似絮的云朵悠闲地漫步，金晃晃的光线把天空抬得很高，水像绸缎一样顺着船底向四周铺展、蔓延。在天高水阔之中，船像一只游弋于水中的鱼儿一样自由自在，也像极了我此时的心。
水该跟我一样快乐吧？看，阳光下的那一片，闪着莹莹的光，如千万只萤火虫一样翩跹起舞，那些闪烁的眉眼里溢出的都是咯咯的笑意，在背后山峦的坚硬里把自己笑成一位女子。如果说此时的水是一位女子的话，也该是一位黄土地上的村姑，就连笑也是那么爽朗，不会隐藏，这便是陕北人的性格，也是黄土地的性格，就连水柔软的骨骼里也被嵌进去一些黄土地的味道。此时的水，给自然的是花朵绽放的姿态。我不知道，面对嘈杂的社会，面对世俗的人生，面对众多的不公，我是否始终能以一朵花的姿态去面对？
绿沿着山体，以低垂的样子匍匐于山的脚下，流动在黄土之上。风过之处，绿在荡漾着，荡漾着的绿因所处的位置的不同而各具特色：阳光朗照下的绿是镀上了阳光的色彩，偎依着山体的绿是聚集了山的厚重。那么，山和水同时沐浴在阳光之下，那该会是什么样子呢？那一定是多色的融合、掺杂。捆绑在一起的绿是城府很深的，是华丽而魅惑的，是现代科技克隆不出的，也是肉眼所不能剔除分辨清的。
温柔毕竟是水植于骨子里的个性，即使是黄土地上的村姑，也跳不出女子的概念。整个的水面就是一块无边无沿的碧绿绸缎，如仙女的披肩顺着肩膀“刷”地一声抖落而下，柔软而顺滑，如婴儿的酮体，如碧玉的细滑。人禁不住伸长了胳膊，张开了手指去触摸。于外物而言，视觉总是在触觉之前；于人而言，能实实在在零距离接触的，触觉永远在视觉之前。
水，给了靖边干燥的空气以湿漉漉的慰藉，给了丹霞地貌以软绵绵的陪伴。
沙、水经过时间的发酵、蒸煮，形成了岩石，而水的寡情厚爱又注定了岩石的千奇百怪。地壳的抬升让它们站在黄土之上、低于蓝天之下，与匍匐于地的水相比，它们是高高在上的“帝王”。其实不然，水并非是受虐的“嫔妃”，看似强大的有时会被柔弱的杀死，只有相依相偎、互相依存，才不会有纣王的下场。
铁与锰不是均匀地分布于岩石，往往更加钟情于交错处或者角落里，在时间的辗转里就会形成复杂而抽象的图像，那边山岩尤其明显，平滑的岩面上，七彩的水波纹像舞女的裙裾，线条如工笔细描般流畅，疑似一副巨幅画卷。那边的呈层叠状结构，如鳞片，似铠甲，层层叠叠里折叠的是时光的痕迹，平滑的纹理里密布了水的吻痕。风的影子、雨的味道都忽隐忽现，仿佛在羞答答地叙述一个个古老的故事。我坚信，每一块岩石都是一部史书，都蓄着一个遥远的梦。
土生土长在这里的人都是导游，被黄土地烤黑的船工的嘴里蹦出的都是跟浪漫和想象有关的一些判断。总以为，能给浪漫插上翅膀的人跟书有关，跟白有关。靖边，又颠覆了我的一个惯性思维。他操着浓浓的陕北腔，不断地让我的想象飞翔起来，努力地靠近他嘴里的那些词汇。
一只孔雀，颔首低眉，缀有绿色斑纹的翅翼，像一把张开的大扇子，美丽而有气势；一只海豚，静卧在河面，像一位慈祥的老人，静谧里透着坦然，慵懒的身体上纹理清晰可辨；一堆突兀的成圆形的岩石，棱角分明而耸立的岩石林分明就是帝王的城堡，也有人说，那是自然版的布达拉宫，只是不知那里现在正上演着哪朝哪代的故事；一个弥勒大佛，敞着圆滚滚的肚子，慈眉善目，乐呵呵地笑着……无需再一一列举，只要有时间，无需船工的提示，我的想象也可以抵达无限。一些岩石因为加进了想象而活了起来，再加上绿草绿树的点缀，水上丹霞就不再是传奇。
美的物加上驰骋的想象就会更美。可是，如果人类一旦失去了想象，将会是什么样子？
张掖的丹霞地貌该算得上丹霞之精品，色彩、形状都在靖边的丹霞之上，其知名度也是靖边的丹霞所不能及。但，我总感觉少了点什么？少什么呢？对，是太过坚硬。靖边的丹霞因为有了水做了底色，而显得柔媚了许多。水就是一面天然的大镜子，就是再男人的男人也离不开它。水中的丹霞与水上的丹霞，其貌相似，但仅仅停留在相似上，永远不能全等。静止的与舞蹈的并存，坚硬的与柔软的共在，其中之妙尽在不言中，其三维立体效果是目眩后的惊叹了。
就连岩石上的树也是不同于其它地方的。靠近水面之处，树根几乎全部裸露，根系错综盘杂，勾连缠绕，一些埋在土地里的秘密都赤裸裸地呈现，总以为见不得光的东西，一旦见光就会失去了生命，可是，靖边丹霞岩上的树演绎了一个生命神话。
一个敞开了的水库因为有了丹霞岩而有了遮拦，有了安全，也有了收敛。一个水库给了丹霞岩一个名字，至少给了它一个美丽的修饰。一个坚硬里有了流动就有了温柔，一个柔软里有了刚性就有了依靠。那么，是水库依靠了丹霞岩，还是丹霞岩凭借了水库？“相互依存”这个词语便是很好的答案。可是，自然界明白不过的简单，到了人类那里就变成了深奥。
有些岩壁上有一些大小不等的洞，我甚感疑惑，一问船工才知，那是抗战年代附近居民躲匪安身之处，类似地道的作用，我不能不赞叹黄土地人民的智慧？可是，这样一处有着梦幻般景观的水上丹霞，却很少有人知晓，更无需门票，仅仅需要五十元的船票。如果只是站在入口处，你会认为它就是一根鸡肋。这样的廉价，我不知是该高兴抑或悲哀？
只愿我下次来的时候，站在入口和深入内部是一样的感觉。
碧水盈盈照丹霞，碧水照着的又何止是丹霞呢？
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